散文寫作的易與難

散文就像一個大口袋，很多類型的文字都可以往里面裝，解讀文化的、描寫山水的、表達情感的、敘述事件的等等，甚至書信、筆記、悼詞、碑文等也可稱為散文。其形式不拘一格，其內容包羅萬象?？梢哉f，散文離我們的現實生活很近，隨手就能將其與生活無縫對接。正因為如此，散文閱讀向來成為人們的一種習慣，或作為消遣，或美化心靈，或提升境界，或漫無目的。

散文好寫，寫好散文又太難，這是很多寫作者共同的感受。散文的天地很廣闊，可以信馬由韁地奔跑，怎么寫都好像可以。但要寫出個性，寫出極具辨識度的作品，寫出能讓讀者接受和喜愛的作品，就需要有超凡的能力，在平凡中發現不平凡，在人云亦云之外獨樹一幟，在堅守中進行突破和創新。

散文寫作貴在“真”?！罢妗笔巧⑽牡纳?。虛構成就了小說的精彩，抒情成就了詩歌的韻味，而真實和真切則成就了散文的生命。有些人在散文寫作中，怕暴露自己的私人生活和內心情感，會編造一些情節和細節，或者對真實的現實加以篡改，然后再呈現給讀者。這看似機智和聰明，其實是在欺騙讀者、傷害讀者，是在拉遠與讀者之間的距離。到后面，只會讓自己的寫作陷入尷尬和被動的局面，還有可能會失去眾多讀者。散文之所以得到讀者的信賴，最主要的是其“真”。那“真”具體包括哪些呢？首先，所寫的人和事要真實，這也是最起碼的要求，如果失真，就等于跟散文的本質背道而馳，就算文字再出色、技術再高明，都無法彌補注定要失敗的局面。另外，所表達的情感要真切，作者與讀者的心靈之間是相通的，虛情假意的作品不可能引起讀者心靈的共鳴，不是真正的傷痛，演戲一樣流再多的眼淚，都是無效的努力。散文寫作，必須老老實實，必須擺正姿態，必須真誠面對讀者，否則寫出再多的作品，都只會是一堆枯枝敗葉，沒有任何生機。

散文寫作難在“深”。很多人在散文寫作中會淺嘗輒止，停留在事物和生活的表層，作品給人的感覺是不痛不癢。寫大家都看得見、沒有多少價值的東西，為一朵不出眾的花大發感慨，為一件微乎其微的事大寫特寫，為一個沒有任何閃光點的人大加贊揚，等等。這都是一種自我迷戀的表現，作品再天花亂墜都難以吸引讀者的眼球。散文寫作者，既是生活的記錄者，也是生命的體驗者和人生的感悟者。缺乏深刻的感知和認知，是絕對寫不出厚重之作的。閱讀對于寫作固然重要，但脫離生活，不深入生命的內部，不深思人生的苦樂，就無法打開散文的大境界。想寫出深切、深刻、深沉的作品，要有超人的毅力和恒心，要有敢于開拓進取的精神，不能像蜻蜓點水一樣，還沒探尋到根本之處，就飛過去。那樣激起的水紋會很快消散，也不會留下一絲痕跡。

散文寫作成在“新”?？v觀當下文學的發展，小說、詩歌、報告文學等都在往前發展，取得的成就也非常高。而散文并沒有大的改觀，能讓人耳熟能詳的作品不是很多。這主要原因是，散文寫作跟風的現象比較嚴重，看到朱自清寫父親的背影，就緊跟著寫母親的背影、奶奶的背影、爺爺的背影等；看到老舍寫濟南的冬天，就緊跟者寫北京的秋天、廣州的夏天、昆明的春天等；看到史鐵生寫地壇，就緊跟著寫天壇、頤和園、避暑山莊等。沒有創新意識和創新精神，終將成不了大氣候。不是說別人寫過的就不能寫，世界就這個世界，其屬于大家共有，誰都有權去書寫。但眼睛和心靈是獨有的，是屬于自己的，看到的、感受到的應該是獨特的。既然如此，那我們何不充分相信自己的眼睛和心靈，以新的視角、新的切入點去呈現和書寫，何必重復和模仿別人。散文寫作能否成功，能否出成果，關鍵在于“新”。內容要新穎，結構要新奇，語言要新鮮，只要在“新”字上做足功課，散文的天空必定會大放異彩。