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精品長視頻欄目《山海間 有答案》作為春城晚報著力打造的原創內容產品欄目，自2023年10月31日第一期《一朵畫》刊發以來，一年時間內，相繼完成了《柿子樹下》《我是張飛》《我就是舞臺》等17個優質的視頻產品及系列圖片、文字報道，立體表達了“有一種叫云南的生活”，為宣傳“云南樣樣好”帶來了顯著的傳播力和影響力。同時，這也是春城晚報在媒體融合探索中的重要突破，通過對中長類視頻精益求精地策劃制作，進一步將視頻內容生產向專業化、精品化推動。
多元形態講好云南故事
在媒體轉型融合的背景下，春城晚報攝影記者主動入場，積極探索，擁抱變革?！渡胶ｉg 有答案》從小人物的故事切入，用白描的手法拍攝，在傳統新聞報道敘事的節奏、角度以及模式的基礎上，實現了傳統圖文報道，向文、圖、視頻立體組合報道的轉型跨越，并形成了量化生產與傳播。
欄目第一季相繼推出的《柿子樹下》《拖拉機樂手》《跑者》《見山》等八期報道，多場景拍攝，多維度思考，多角度講述現實生活中小眾人物的故事，思考人物的生活方式、精神追求，展現人物生活態度的同時，深度契合云南生活之美。進入2024年，欄目內容表達的多樣性進一步體現。從最初紀錄片產品表達形式，到視頻非虛構表達，再到融合先鋒藝術實驗短片，呈現出內容質量高、形式多樣化、技術專業化、傳播多元化等特點。
第二季推出的《我是張飛》《香是什么》《是與否的聲音》《我就是舞臺》《尋找那條魚》等具有獨特表達的視頻、圖片、報紙立體產品，傳播力和影響力進一步加強。具有現場感和互動性的表達方式拉近了與受眾之間的距離，更加移動化、輕量化的傳播方式，增強了欄目內容的實時性、互動性和受眾參與性。
中國文化國際化表達
通過主流短視頻平臺，如視頻號、抖音號、B站等創新傳播形式，《山海間 有答案》極大地擴展了新聞產品的傳播范圍和觸達邊界。
昆明藍花楹盛開之季，《是與否的聲音》聚焦昆明青年藝術家張思雨，在她的畫筆下，藍花楹從耳朵里生長，在無數個空間生長，發出關于是與否的聲音。不僅體現記者個人對藍花楹的思考，也體現了春城晚報對春城的思考，該視頻作品被昆明學院列為視覺傳達教學案例。
《我是張飛》聚焦陽宗海的非遺關索戲，通過講述國家級非遺傳承人周如文和小孫子周昊間的日常點滴，展現傳統文化無限魅力的同時，也關注到文化傳承的現狀與困境。視頻一經播發，引發了極大的關注與好評——“把關索戲拍活了”“希望每個角色都傳承下去”“活著的張飛，活著的關索戲”“初看，拍得真絕；再看春城晚報，這轉型，服了”……網友關于關索戲的評論和探討紛至沓來，讓這個古老的戲種又重新回到更多人的視野中。此外，5月3日《中國日報》海外版約稿整版刊發圖文內容，地方媒體內容在立體傳播中實現了國際化表達。
欄目創建一年，精品頻出，內容的傳播力和影響力也進一步增強。這不僅體現了春城晚報采編人員在融媒體時代的融合轉型中，將視頻作為新動力和新方向上做出的探索與努力，也是作為主流媒體的春城晚報全面入局視頻內容生產，驅動短視頻向主流化、專業化轉型升級的重要體現。
《山海間 有答案》17期內容簡介
1、《一朵畫》
在工作室參照網絡圖片畫一朵見手青著色失敗后，李茂林決定去山林間尋找畫野生菌的靈感。
西山林場百花山，松林茂密，陽光穿透樹林灑落在林間。松針翠綠透亮，紅色的、黃色的樹葉點綴在林間。
眼前的景色讓進山采風的李茂林長舒一口氣?；貧w自然，李茂林盤坐在山林間的空地上，拿出小巧的繪畫工具，一朵鮮嫩的野生菌在他的畫筆下緩緩流出……
2、《90后新農人：當你擁有一個農場》
肖瑞熙作為一名90后新農人，他說：“圍城現象就是城里面的人想出去，城外面的人想進來……心生向往和真真實實做事還是不一樣?！本瓦@樣，他一干就是十年……
3、《柿子樹下》
朝九晚五的京城程序員，搖身一變成為大墨雨村的木匠，這并不在蹭蹭的人生計劃列表中。
但他覺得這一路走來，倒也是一件自然而然的事情，“在自己喜歡的地方，做喜歡的事情，心是自由的”。蹭蹭說，遠離城市，有個農家小院，做自己喜歡的事情，這是他從小就憧憬的生活。
4、《拖拉機樂手》
“音樂是一種生活?！边@句話，用在47歲的李麗坤身上再合適不過。
李麗坤是西山區團結街道龍潭社區大河村土生土長的農民，開拖拉機和裝載機是他的主業。每天，他的生活都被安排得滿滿當當，這里的活還沒干完，下一個活又來了。
不管有多忙，音樂總會見縫插針地出現在他的生活中。
5、《花田日記》
南京人仲夏，小時候便夢想擁有自己的花園。這些年，仲夏在大墨雨村與玉溪市江川區的鮮切花種植基地之間來回奔波。
仲夏追求內心安寧的生活，但卻需要鮮切花種植基地里那一朵又一朵種植出來的玫瑰花，來支撐他去追求那樣的生活。
6、《SEVEN 快跑》
腳踩泥土和落葉、聽風吹樹葉、陽光鋪滿全身。兩公里的爬坡熱身后，浦戈文呼吸輕盈、步伐矯健。陪著他熱身的Seven，則略顯疲態，步履蹣跚地跟在浦戈文后面。
作為國內越野跑業余選手圈內的大佬，這些年，國內的賽事浦戈文大多數跑過了，在這個過程中，他也看遍了國內的山川河海。國外阿爾卑斯山的25座山頭，他也跑了幾遍了。
這兩年，浦戈文每天都會到西山去跑，看西山的日出日落?！爱斂幢M世間繁華，終究還是要回歸到原點?！比章鋾r分，晚風清涼，一人一狗，遠處是霓虹燈閃爍的城市。
7、《阿飛的園子》
“我們在想什么呢，好像什么都沒有想。生活在自然中，回歸到自然中，才能獲得平靜快樂，支撐我們在清貧的生活中走下去?！痹诶ッ鹘紖^生活九年后，阿飛與園子坦言，離開廣州、佛山，遠離大城市嘈雜的生活、機械的生活，回歸農村生活，才是他們內心真正需要的。
8、《雕一片葉》
皮雕師狼歌坐在擺滿工具的工作臺前，認真而專注。工作室的展示架上，擺滿了他做的皮雕藝術品及皮雕裝飾的手提包、工裝鞋等。
這天狼歌比照著一片上午剛撿回的銀杏葉，經過畫圖、拓印、雕刻、染色、縫制等一道道工序后，一片栩栩如生的“銀杏葉”便出現在了工作臺上的皮子上。
9、《見山》
“山不來見我，我就去見山?！边@個遠離城市的院落，位于昆明市五華區沙朗西村石巖箐村的半山腰。白墻灰瓦、極簡風格的小院，與山林相融。
站在院落中央，可以望見對面的山，院內的梨樹掛滿橘色燈籠，隨風搖曳；碩大的人工草坪綠意盎然；松枝、松果制作的籬笆則顯得清新自然。整個小院，彌漫著寧靜田園的生活氣息，這些縈繞在袁啟明心中多年的生活場景，終于在這里一一實現。
10、《攀》
垂直高度近30米、寬100米的自然巖壁，矗立在昆明市西山區團結街道大墨雨村附近的山林里。黃褐色巖壁上，巖石粗糲，雜草枯黃。
在攀登教練蔣俊文眼里，自然巖壁，是他最喜歡的攀登勝地，也是錘煉身心的試煉場?！斑@塊巖壁上，一共有23條攀爬線路，其中17條是我開發的?！笔Y俊文儼然把巖壁當作自己的巖場。
11、《順應 不完美的》
煙火的溫度，市井的柔軟，人間的四季，我們記錄下每一縷平凡世界的色彩。駐足山川湖海，傾聽內心回響，不再追趕時間，你的疑惑，山海之間，自有答案。
順應不完美的自己，融入不完美的生活，也是《山海間 有答案》欄目組對生活的態度。
12、《我是張飛》
周如文，在云南特有的一種古老戲種——關索戲中，飾演張飛39年，人送外號“大老張”。
周昊，大老張的孫子，今年讀小學四年級，同學們都叫他“小張飛”。
如今，曾經和周如文一起玩關索的老人，有的唱不動跳不動了，或者不再缺演出那一點錢的，也都不來玩了，很多年輕人像曾經的他一樣，外出工作謀生。
年輕時困擾過自己的矛盾，又重新擺在了大老張和其他傳承人面前。只不過，他們之前疑惑的是，如何生存；現在，他們更多思慮的是，如何傳承和發展。
13、《香是什么》
2018年，“傳統手工制香”項目被安寧市列入非物質文化遺產保護項目，2019年提升為昆明市級非遺保護項目。
在繼承先輩制作工藝的同時，武健云不斷摸索，研發出各具特色的焚燒類、涂抹類、佩戴類、民俗類、觀賞類、熏煎類六大類、一百多個單品的天然手工香，其中有茶香、果香、桂花香、草木香、松柏香、玫瑰香等。
14、《是與否的聲音》
藍花楹盛開的季節，昆明在深藍的色彩中綻放。居住在昆明的青年藝術家張思雨，在現實與虛幻中，察覺自己的身體正有藍花楹生長。
在她的畫筆下，藍花楹從耳朵里生長，在無數個空間生長，并發出關于是與否的聲音。
15、《我就是舞臺》
6月初，在云南省雜技團有限公司創編的大型雜技輕喜劇《野象谷》中，29歲的昆明女孩唐艾鑫和25歲小伙練勁松搭檔擔任主演。
時長90分鐘的雜技輕喜劇《野象谷》，已不是人們印象中單一展現“驚、險、奇”技巧的雜技了，而是以雜技藝術為基底，融合了歌劇、話劇、舞劇等藝術形式的傳統雜技的進階版本。
唐艾鑫已是一名參與了上千次演出、登上雜技舞臺20年的老演員了，但她依然要在雜技行業的發展變化中，不斷適應新的要求。面對變革的也不只是她，整個雜技行業和所有雜技演員，都要迎接不斷出現的挑戰。
16、《尋找那條魚》
2023年，春嬌學會了自由潛水，盡管不能潛入滇池，但春嬌在撫仙湖里看到了高原湖泊的水中世界。
春嬌說，回到水中，就像回到童年記憶的懷抱，溫暖而包容?！罢嬲_始下潛的那一刻，就像關閉了與世間連接的一道門，內心是放空的，日常的煩惱和焦慮顯得微不足道?！彼J為自由潛水的核心是“與自己在一起”，這樣才能成為更有力量、更有生命力的人。
17、《山海間 有答案：一周年 我有一所房子》
從明天起，做一個幸福的人
喂馬、劈柴、周游世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海
從明天起，和每一個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
陌生人，我也為你祝福
愿你有一個燦爛的前程
愿你有情人終成眷屬
愿你在塵世獲得幸福
從明天起，做一個幸福的人
我有一所房子，面朝大海
開屏新聞記者 王云 資漁 翟劍 杜帆 高偉
一審 孫琴霞
責任編輯 貓恩泊
責任校對 羅秋旭
主編 嚴云
終審 編委 李榮
