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蒼老遒勁、紋理清晰的老榆木桌上，一字排開一件件漆器，有茶器茶具，有首飾戒指，有杯盞盒碗?；蚝诨蚣t或棕的底色，以褐、黃、綠、藍、紫等色彩髹涂，襯出金的富麗、銀的晶瑩、瑪瑙的溫潤、珊瑚的夢幻……色彩的瑰麗與胎體的堅固，鑄就它或厚實凝重的質感，或輕巧如燕的手感。
很難想象，這些精美的漆器，竟出自一位陽光帥氣的90后小哥之手。
漆器的光澤歷久彌新
凍子胎，最大程度解放漆藝的想象力
什么是漆藝？一件漆器是怎樣制作出來的？8月2日，“管窺昆明·公開課”欄目組來到位于安寧市連然街道綜合文化館內的漆器傳習館，邀請陳啟及老師帶來一堂精彩的漆藝科普課。
茶臺
在見到陳啟及之前，我們以為這位漆藝非遺傳承人是位老人家，沒想到迎面而來卻是個小帥哥，真是后生可畏。面對一個個他設計制作的漆器，“或紅如丹砂，或黑如點漆”，我們贊嘆之余不禁好奇：“你是怎么與漆藝結緣的呢？”
“我十來歲的時候就開始接觸漆藝，那時常?？粗夤途司酥谱骷揖?，一遍一遍地刷漆，就很好奇這門工藝，自己也會學著涂抹一些板子來玩。那些東西嚴格意義來說不算是漆器。后來是自己對工藝的要求高了，不能像之前那樣小打小鬧的玩了，就又系統的學了一遍?！?/p>
水洗
系統學習之后，陳啟及發現漆藝原來可以運用在不同的器物上，比如竹、木、布、皮、紙、金屬等等，被稱為“胎”?！皬慕ㄖ讲途?，到茶器，油紙傘，墨等等，像發現了新大陸一樣，越學越覺得有意思?！彼d奮地說。
這個過程中，陳啟及又有了新發現——原來，自家傳承的漆藝有著獨特的工藝技法，那就是“凍子胎”工藝。
我國古代最早的漆藝專著《髹飾錄》，就有凍子胎的記載，以生漆作為主要原料，來制作特殊性很強的胎體?！熬拖瘳F在的小孩子常常玩的橡膠泥，可以捏成任何想要的造型?！标悊⒓半S手捏了一條小魚，這個可隨意塑形的“凍子胎”，簡直妙極了?！翱梢赃@么說，這門工藝，能最大程度地解放漆藝的想象力?！边@也是他最自信也最自豪的家傳技法。
凍子胎捏胎
“百里千刀一斤漆”，既是辛苦也是珍貴
“堯禪天下，虞舜受之，斬山木而財之，削鋸修之跡，流漆墨其上，輸之于宮，以為食器，諸侯以為益侈?！贝呵飼r期，《韓非子》中就曾記載，堯舜所用食具，砍山上的樹木，做成木器，又髹涂大漆在上面，送到宮里，諸侯都覺得這很奢侈。
漆碗、漆瓶
比文字更早的是實物的出土年限。在距今 7000 年的浙江余姚河姆渡文化遺址中，就曾出土過大量的漆器。
天然生漆，又叫大漆、土漆、老漆、國漆、生漆，有“涂料之王”的美名。民間歷來有‘百里千刀一斤漆’的說法，那么它的采割、熬制又是怎么樣的過程？
陳啟及告訴我們，現代說的漆，與古代是不一樣的，“古代的漆字沒有三點水，現在，大家提到漆，一般都會認為是化工漆，但深究起來，這是兩個不同的字，而漆藝所使用的原料，叫生漆，采自一種叫漆樹的樹，采摘方式與橡膠類似，通過割破樹皮來讓漆樹分泌出生漆液?！倮锴У兑唤锲帷?，既是形容漆農的辛苦，也是表達生漆的珍貴?！?/p>
漆農的辛苦，不僅僅是百里千刀，還要承受因生漆而引發的過敏?！吧岵烧聛碇?，要進行脫水處理，進過脫水處理，就成為我們制作漆器所使用的大漆原料?！?/p>
大漆
“過敏也是限制漆藝從業者的一大難題，而有意思的是，大漆的過敏，是跟攝入量相關，也就是說，可能一開始不過敏，但做的時間長了，就開始過敏了?！苯涷炟S富的漆藝人，也有著一些治過敏的小訣竅，例如用雞蛋清。
當天，陳啟及給我們用了一點自制的防敏油，涂在人中穴上，果然我們身處工作室，也聞到了濃郁的生漆氣味，但都沒事兒。
茶則
步驟順序不唯一，各自環節又各成一派
看過《唐朝異聞錄·西行》的觀眾都知道，其中泥偶案有一個斗寶的環節，有人拿出一個金銀平脫鏡來斗寶，這個金銀平脫鏡，就是漆器。
“漆匣鏡明頭盡白，銅瓶水冷齒先知”， 白居易的詩中也有提到金銀平脫鏡。
“金銀平脫鏡其實就是用平脫技法制作的漆器，類似的技法，在隨著歷史的演變，誕生出很多，比如剔漆工藝，脫胎，凍子胎，螺鈿，犀皮等等?！标悊⒓敖榻B說，漆器有著防水防酸防堿，耐磨等等優點，而且放置時間越長，漆器色澤就越通透，散發著迷人的光澤，越能夠使人感受到它的厚重而內斂的氣質。
漆藝還作為傳統的填色工藝，運用在金屬器上，比如收藏在河南省博物館的春秋卷云紋填漆鼎?！翱梢哉f，漆藝是和我們的絲綢、陶瓷同樣有著悠久歷史的文化瑰寶?！?/p>
調漆
上漆
關于漆器的工藝環節，陳啟及現場給我們做了實操展示——調漆、抹灰、裱麻，“等漆灰干后，就開始找平，找平之后，就可以用有顏色或者透明的大漆，來髹涂作品。根據技法的不同，我們可以做花紋，淺浮雕，深浮雕、鑲嵌螺鈿，金銀片等等方式，來修飾整個漆器。最后，再加以拋光，一件漆器就算完成了?！彼贿叢僮饕贿呏v解，“這些步驟順序并不唯一，各自環節又各成一派?！?/p>
裱麻后上漆
反復上漆
漆器的干燥過程不僅緩慢，更需要在高濕高溫的環境下才能完成。陳啟及的工作室里就有間專門的“蔭房”，保持著特定的溫度和濕度。他把一件件器物放進去，待干燥，又取出來再上漆，如此反復。
桌上一件長寬約30X15厘米的茶臺，沉甸甸的，溫潤如玉，我們以為是石胎，沒想到他說是木胎，“刷了上百道漆了，”他云淡風輕地一句，卻令我們驚詫不已：這是歷經了多少時光的打磨，才能沉淀出這涅槃般的重生？
器物之美如人生，有時厚重才顯貴重，有時脫胎化羽方成蝶。
對話：
Q：作為漆藝非遺傳承人，你對這項古老技法的傳承和創新有著怎樣的思考？
A：傳統工藝，從另一個角度來說，其實也曾經是一個時代的工業水平體現，然而滄海桑田，斗轉星移，每個時代的工業樣貌，會隨著當下的新興技術而改變，甚至是更替，曾經發達的，成為陳舊的，新的又成為了發達的，傳統工藝與新興工藝之間，身份始終在變化互易，但不變的是新興技術的誕生或者成長，依舊是向傳統的學習。
傳統是一位長者，它有著許多經驗，值得我們去學習，比如，向大自然里的動植物，大自然的各種物理化學現象學習，比如，榫卯工藝的運用等等。
這種“從傳統學習，再走向發展”的精神中，有著蓬勃的活力，而這樣的精神，也被我們稱之為“繼往開來”，這也是匠人精神中的薪火相傳。
作為傳統工藝匠人，首先我們就已經身負“傳統”之名，我們不僅要去擔起傳統工藝的繼往開來，也要考慮傳統工藝在我們手中，要何去何從，更要考慮與當下一日千里的發達新興工藝相比，我們又將如何自處。
戒指
Q：你的思考很深入。能不能具體說說這個“繼往開來”？
A：如果說在原有的領域，我們僅僅是繼承的話，那可以把這樣的繼承行為比作“1”，因為這是繼承已經存在的東西；但若是在拓展新的領域，從無到有，那這樣的拓展就可以比作是“0”。乍一眼看，似乎“1”比“0”好，但其實，“1”只能是“1”，其極限不會超過自身“1”的數值，但“0”有更多可能。
那我們是否可以，以“1”為基礎，去拓展“0”的可能呢？
漆藝作為最傳統的工藝之一，有著千年的歷史，其發展早以與我們民族的工業發展歷史水乳交融，因此，漆藝也曾貫穿當時的工業行業的方方面面，這也體現了漆藝有著絕佳的延展性，以及包容性。它既有美術相關的裝飾技法，更有著功能性極強的技術手段。我不得不稱贊，這是一門理想化的技術，一門，以一化百的技術。
這就是漆藝的“1”。
Q：那什么是漆藝的“0”呢？
A：所謂“0”，既是拓展它的新用途，又或者說展現它新的價值。
作為漆藝手藝人，我看到了漆藝其延展性帶來無限可能，以我們一脈獨有的漆藝凍子胎工藝為例，我由此看到漆藝運用在珠寶加工方面的“0”。
以往的珠寶首飾加工的，其原材料均使用延展性以及可塑性極強的金屬來制作首飾，鑲嵌寶石。自古，若是不借助膠水粘性的話，似乎以金屬來鑲嵌寶石，成為了首選，中西皆是如此。
但為什么不能是漆藝呢？延展性，可塑性，漆藝皆有，漆藝有何不可呢？
做漆藝飾品的匠人，其實海內外已有人涉及，但做真正意義上的，用大漆去完成首飾中關于寶石的鑲嵌的，卻不聞有幾，但這因為如此，這才是我要做的，繼往開來的漆藝的“0”。
這就是我做漆藝珠寶首飾的初衷。
Q：漆藝珠寶首飾，這個是你正在探究的技法嗎？
A：是的。隨著大漆珠寶工藝的完善，漆藝中更多的技法可以在這個新的領域施展拳腳。比如當下的大漆首飾掐絲工藝，其實就是曾經的漆藝中的平脫工藝。類似種種，不甚枚舉。
以漆藝來拓展珠寶加工工藝領域的運用，這就是漆藝這一門手藝，在我手中的“1”與“0”。而因這“0”，我所見證的無數可能，更如同一個個星光，匯成星河，讓人望而心生激動。
而這，或許就是曾經的手藝匠人，在繼往開來，薪火相傳之中的熱情所在吧。
陳啟及在講課
