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2019年初，中央廣播電視總臺大型文博探索節目《國家寶藏》，讓云南省博物館火了起來。節目現場，云南省博物館推薦的四牛鎏金騎士銅貯貝器、銀鎏金嵌珠金翅鳥立像、聶耳小提琴3件文物，不僅講述了云南國寶的前世今生，還解讀了流淌在華夏民族血脈中的基因密碼，吸引了無數人的目光。
云南省博物館作為云南省最大的綜合性博物館，是國家一級博物館，兼具收藏和傳承文化遺產的作用，帶動著全省博物館進行文化遺產方面的保護、研究和展示。近些年來，省博物館堅持保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理的文物工作方針和有效保護、合理利用、加強管理的指導思想，持續加大文物保護工作力度，成效斐然，亮點迭出。
在省博物館，提起文化遺產保護，就不能不提“文物醫生”團隊。自2005年成立以來，這個團隊一直負責省博物館館藏文物的技術保護與修復工作，多年來，不斷更新分析檢測及保護技術，實現文物微量或無損檢測分析，延長文物壽命，保留文物真實信息。
省博物館文物保護中心的實驗室，是“文物醫生”們為文物“把脈問診”的第一站。
顯示屏上，青銅殘件的局部成了放大、立體和清晰的圖像，一名“文物醫生”正在用超景深三維視頻顯微系統，觀察一件年代不詳的青銅枕殘件：“我們要通過顯微鏡來觀察這件文物銹蝕的程度和狀態，以便更有針對性地區分有害銹和無害銹，移除有害銹來保證它的壽命和安全?！?/p>
云南省博物館 記者 楊崢 實習生 陳聰 攝
據介紹，有害銹呈疏松粉末狀，通常是綠色，俗稱“粉狀銹”，一旦產生且沒有及時清除，就會傳染和蔓延，給文物造成更大范圍的腐蝕，因而有害銹也被稱作“青銅病”。想要準確診斷“青銅病”，“文物醫生”們就得借助超景深三維視頻顯微系統這雙“火眼金睛”。這套系統通過對顯微鏡頭采集的圖像序列進行分析，分層照相，并三維重建，最終融合成超大景深的清晰圖像。
除了青銅器，超景深顯微鏡還可以用于古字畫、壁畫、陶瓷、織物等文物的分析，它不僅能讓樣品的加工痕跡、表面形貌一目了然，還能進行平面或三維的測量。在這件青銅枕殘件上，“文物醫生”就觀察到了一些潛伏著風險的小孔，這將為后續修復提供參考。
四牛鎏金騎士銅貯貝器 記者 楊崢 實習生 陳聰 攝
省博物館匯聚了云南省歷史、文化和藝術各方面的文物精品，包括青銅器、古錢幣、陶瓷器、古書畫、碑帖、郵票及各類工藝品等，展現了云南波瀾壯闊的歷史畫卷，保護和傳承著云南寶貴的文化精髓。根據文物保護修復實際工作需求，省博物館新館對文物保護修復中心進行了提升改造，修復場所面積由原來的400平方米增加至約1000平方米，對實驗室功能進行詳細劃分，重新確定了文物保護實驗室、文物消毒熏蒸室、無機文物保護修復室、有機文物保護修復室及書畫裝裱室。工作室配置了便攜式X射線熒光能譜儀、金相顯微鏡、造紙纖維測量儀、紙張厚度儀、光澤度儀、白度測定儀、微電腦撕裂度測定儀、真空充氮殺蟲滅菌消毒設備等專業設備。文物保護中心運用現代分析檢測儀器，對文物進行無損檢測分析，診斷文物病害，制定科學的保護修復方案，指導文物保護修復工作，減少非必要的人為干預，最大限度地保留器物的歷史信息，為后續的科學文化研究提供豐富的實物資料。
孩子們在云南省博物館參觀 記者 楊崢 攝
近些年來，省博物館在繼承發揚傳統保護修復工藝技術的基礎上，結合不同文物種類、文物病害，確定差異化保護修復技術，采用現代的新方法、新技術，對文物進行科學、全面、有效的保護修復。先后完成館藏金屬文物251件、佛教文物6件、陶器18件、木雕2件、化石2件、骨器1件、民族文物15件等的保護修復；181幅裝裱新畫、拓片，1205件有機質文物的消毒殺蟲；372件文物病害圖繪制，630件青銅文物的無損分析檢測，25個紙質樣品的紙張纖維檢測分析及分析報告編制。完成其他單位委托的179件金屬文物的保護修復、19件新字畫裝裱、549件字畫、書札手稿文物的修復、232件有機質地文物的消毒殺蟲，232件文物復仿制品和65件文物禮品制作。
保護修復技術路線合理、修復材料選擇適宜、文物價值研究充分、整體修復效果良好……2023年12月18日，由云南省文物局組織的云南省博物館館藏紡織品文物保護修復項目順利通過驗收。該項目分兩期，完成8件云南省博物館館藏紡織品文物的保護修復。這一項目的實施，是云南省首次開展珍貴紡織品文物本體保護修復，也是鑄牢中華民族共同體意識的一次重要實踐。
該項目是在館校共建運行機制下開展的一次重要合作。2022年1月，云南省博物館與北京服裝學院共同建設成立民族服飾保護與研究聯合工作站，旨在發揮云南省博物館對外展示云南歷史傳統文化的窗口功能，并促進北京服裝學院相關科研成果在云南少數民族服飾研究方面得到有效轉化。本項目涉及的8件紡織品文物，是省博物館重要的少數民族珍貴文物藏品，主要來自傣族、彝族及壯族3個少數民族，紡織品均有大量金屬裝飾物，織繡工藝極富民族特色，是研究區域民族史、邊疆史的重要實物資料。保護修復團隊借助現代儀器設備，采取相適應的方法妥善保護修復了這批珍貴文物，進而延長文物壽命，增加文物強度，使其達到安全展陳、易于保管的目標。
在滿足本館及云南省各地文物保護修復需求的基礎上，省博物館還積極為周邊省、市文博單位和社會提供技術服務。積極開展學術交流與合作，與其他知名博物館、高校、科研院所加強交流與戰略對接，簽署戰略合作協議，長期在人才、技術、資源、項目等各領域深耕合作、互惠共贏，推動形成博物館與經濟社會融合發展的良好格局。
云報全媒體記者 張雪飛
斑銅制作 記者 侯婷婷 攝
振翅欲飛的孔雀、憨態可掬的大象、清新淡雅的蘭花……在昆明市非物質文化遺產代表性項目掐絲琺瑯彩畫第六代傳承人鄧璧玲手中，掐絲琺瑯彩畫融合了傳統與現代的技藝與審美，煥發出更加璀璨的光彩。
“掐絲琺瑯技藝在整個傳承的過程中隨著中國歷史、文化、藝術演變，現在仍然與時俱進。我們在制作的過程中將云南的文化、民族民俗、地標、動植物都融入作品中，持續的創新也讓我們的作品廣受國內外市場歡迎?！编囪盗嵴f。
以鄧璧玲為代表的一大批非遺傳承人，正不斷積累非遺保護的云南經驗，講述著多彩的云南非遺故事。
云南是我國少數民族最多、文化多樣性最為典型的省份，各民族在漫長的歷史長河中創造了多姿多彩、特色鮮明的非物質文化遺產。
近年來，云南非遺保護工作扎實推進，成果豐碩。目前，全省共有“格薩（斯）爾”“傣族剪紙”“中國傳統制茶技藝及其相關習俗”入選聯合國教科文組織人類非遺代表作名錄；國務院公布云南省127項（涉及145個申報地區或單位）國家級非遺代表性項目；省政府公布686項（涉及1031個保護單位）省級非遺代表性項目；各州市政府公布3015項州市級非遺代表性項目；各縣（市、區）政府公布7766項縣（市、區）級非遺代表性項目。文化和旅游部認定的五批3068名國家級非遺代表性傳承人中，云南省有125名國家級代表性傳承人；云南省文化和旅游行政主管部門認定6批省級非遺代表性傳承人1421名；各州市文化和旅游行政主管部門認定3568名州市級非遺代表性傳承人；各縣（市、區）文化和旅游行政主管部門認定12563名縣（市、區）級非遺代表性傳承人。迪慶、大理入選國家級文化生態保護區。
“文物和非遺是云南重要的文化資源，省委、省政府高度重視非遺保護傳承工作，始終把非遺保護傳承作為文化遺產保護傳承工作的重中之重來抓?！笔∥幕吐糜螐d有關負責人說，近年來，通過各級部門的不懈努力，我省非遺工作呈現良好發展態勢。從去年開始，省級財政開列非遺代表性傳承人搶救性記錄經費。同時，省文旅廳通過推薦評審，適時增加省級非遺代表性傳承人數量，工作得到有關部門大力支持。另外，非遺在助推脫貧攻堅、鄉村振興等方面的作用更加明顯。例如，建水縣利用當地傳統紫陶制作資源優勢，發展紫陶產業，成功創建國家級紫陶文化產業園區，紫陶成為我省具有較高標識度的特色文化產品和地域文化名片。
在非遺保護傳承中，我省始終堅持“非遺保護為了人民、保護成果人民共享”的理念，積極探索守正創新之路。云南省非物質文化遺產保護中心主任王靜介紹，堅持守正創新，要正確處理好非遺保護與利用的關系，“守正”就是保護好傳承好；“創新”就是要勇于探索，創新工作方法，守正才能不迷失方向，創新才能把握時代。堅持系統觀念，不斷提升非遺系統性保護水平，推進非遺名錄體系建設工程、非遺保護振興工程、非遺區域性整體保護工程等“九大工程”的系統性保護工作布局。省非遺保護中心將更好發揮協同推進作用，努力把中心建設成為全省非遺保護工作的智慧庫和實踐基地，加強非物質文化遺產系統性保護，同時，推動非遺保護成果走進廣大人民群眾的生活中，讓非遺各美其美、美美與共。
云報全媒體記者 侯婷婷
非遺文化的活態傳承，需要更多文創產品走入日常生活，運用跨界、嫁接、整合等多種形式實現非遺技藝的創造性轉化、創新性發展。云南作為民族文化大省，在此方面有著廣闊的發展空間。
加強創新轉化。云南瓦貓是彼時民間立于房頂鎮宅驅邪的“神獸”，曾經歷過瀕臨消失的至暗時刻，在新老匠人及相關部門的共同努力下，越來越多的瓦貓形象應運而生，例如在昆明地鐵4號線，取名為朵朵、喏喏、板扎、子弟的4只瓦貓組成的瓦貓家族成為4號線的專屬IP。此外，一些具有本土特色及潛在商業價值、同時又能夠承載歷史文化的IP亟待孵化壯大，如亞洲象、紅嘴鷗、澄江化石、祿豐恐龍、古滇國、徐霞客等。
做好跨界融合。傣族手工造紙、哈尼族刺繡、普洱茶渥堆發酵，乍看之下并無交集，但如果將傣紙做成普洱茶的外包裝，再配上哈尼族傳統刺繡禮盒，就實現了3種非物質文化遺產的融合。另一項非遺技藝傣族制陶選擇與佤族織錦強強聯合，只需在傣陶的頸部披上佤錦，就完成了創造性的華麗轉身。源自大理白族自治州的“藍續文創”開發了扎染高端定制系列——大理十二時辰，以鐘表十二時辰的排列方式，設計出不同款式的時裝與婚紗；來自文山壯族苗族自治州的“華潤刺繡”開發的女士高定禮服，在傳統民族元素基礎上，融入現代時尚設計，并加蓋了非遺傳承人的專屬印章，增加了產品的唯一性及文化附加值。
創新呈現方式。傣族剪紙在德宏傣族景頗族自治州已有1500多年歷史，近年來，從手工剪紙到金屬剪紙，再到剪紙動畫片，傣族剪紙演變出更為廣泛的題材內容。在南洋華僑機工回國抗日紀念館，傣族剪紙被用來記錄滇西抗戰的歷史瞬間，成為弘揚愛國主義精神的重要載體。傣族剪紙還被運用在剪紙動畫短片《太陽之子——目瑙縱歌節的傳說》中，用來講述景頗族目瑙縱歌節的由來。傣族剪紙與目瑙縱歌同為國家級非物質文化遺產，用傣族剪紙承載景頗族文化，實現了兩個民族文化的融合表達。
國家級非遺騰沖皮影戲、滇劇、傣族章哈，近年來同樣找到了創新表達的方式。
傣族章哈是傣族傳統曲藝演唱形式，經過多年打磨，傣族章哈劇《烏莎巴羅》于2024年成功首演，來自西雙版納傣族自治州的主創團隊在傳統章哈半遮面坐唱的基礎上，以“唱演分離”的形式對章哈劇進行創新，并通過敘事體和代言體相結合的創作文本，進一步凸顯出傣族舞蹈和傣族章哈說唱的特點；騰沖皮影戲除道具堅持傳統制作外，還通過添加熒光，探索出一種脫離幕布的表演方式，在光線全黑情況下為觀眾帶來身臨其境的全新體驗；滇劇則通過庭院劇形式進一步吸引年輕觀眾群體，伴奏樂隊從幕后來到臺前，華麗寫意的“服飾道”刷新了年輕人對傳統滇劇的刻板認知。
秦明豫
